ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE LA PINTURA MURAL AL FRESCO.

Datos extraídos de  Atelier - st Andre
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Definiciones
El fresco es una técnica de pintura mural que se ejecuta sobre                                                                         un revoque fresco de cal y arena. Los colores utilizados
 son pigmentos diluidos en agua.

El fresco está constituido por varias capas superpuestas,
se distinguen:• Primera capa, el revoque grueso (arriciato), constituido por
una mezcla de cal apagada y arena gruesa.

• Segunda capa, el revoque fino (intonaco), constituido por
cal apagada y arena fina bien tamizada.

• Tercera capa, la capa pictórica, realizada por pigmentos
diluidos en agua pura, con un pincel se hacen varias capas
sobrepuestas

• La última capa, la costra, se realiza con argamasilla de
cal carbonatada que al deshidratarse con el aire produce
 una envoltura protectora transparente, que engloba a los
 pigmentos que se fijan definitivamente.

La técnica bizantina El mundo bizantino siempre ha privilegiado la técnica del fresco. El monje Denys de Fourna, escribió, en el  Monte Athos al principio del siglo XVIII, un tratado  muy detallado sobre las técnicas tradicionales más antiguas. Una de las características técnicas del fresco bizantino es el trazado de las líneas  principales del dibujo sobre el revoque fresco, con ayuda de una punta de madera o de hueso. Además el revoque fino es alisado antes de la aplicación de los colores, y no después como ocurre en las  técnicas modernas. El alisado preliminar provoca una subida del agua a la superficie  y obliga al artista a un trabajo rápido, pero al mismo tiempo, garantiza una mejor nitidez  de las lineas y una potencia expresiva de los colores. Los materiales La cal, antiguamente producida de modo artesanal, hoy puede ser adquirida en los distribuidores de material para la construcción en sacos de 25 o 40 kg. Para el fresco hace falta cal hidratada (hidróxido de calcio o cal apagada). La cal  hidratada también es llamada gorda por la untosidad que otorga a la argamasilla.Los sacos de cal tienen que ser cerrados  esmeradamente y guardados en un lugar muy seco. Atención: • la cal artificial no es una cal, es un colante que no contiene Ca(OH)2 (hidróxido de calcio) • la argamasilla hidráulica es una cal fabricada con caliza que contiene demasiado arcilla que va a hidratar y no carbonatar.  No se adapta para los frescos porque no fija los colores. La arena tiene que ser de buena calidad y provenir preferiblemente de un río. No utilizar nunca arena marina ya que contiene salitre (nitrato de potasio), ni arena ferruginosa, que podría causar la aparición de huellas rojas sobre el fresco. La arena tiene que limpiarse perfectamente. Para averiguar la  pureza, sumergir una pequeña cantidad en un vaso de agua,  mezclar y observar el aspecto de la misma. Si se vuelve turbia y se observan impurezas en la superficie, es preferible lavar la  arena. La elección de una arena gruesa o fina depende de las  dimensiones del fresco o del aspecto de la superficie que se desea. La arena gruesa es buena para un fresco de grandes dimensiones ya que garantiza una mayor solidez. Una arena de  cuarzo fino, por otro lado, permite la ejecución de detalles para pequeños frescos. Para trabajos exteriores es preferible utilizar  arena gruesa. El agua tiene que ser lo más pura posible. El ideal es utilizar  agua de manantial; aquella del grifo puede ser utilizada a condición que no contenga demasiado cloro. Evitar el empleo  de aguas estancadas o fuertemente salinas. La carbonatación La cal mezclada con agua y arena se endurece progresivamente y se carbonata al contacto con el anhídrido carbónico del aire. El endurecimiento rehace en parte la caliza de origen formando carbonato de calcio, que fija los colores del fresco. La cal apagada Ca(OH)2 se combina con el anhídrido  carbónico del aire (CO2) y reforma el carbonato de calcio (CaCO3) según la reacción química: Ca(OH)2 + CO2 produces CaCO3 + H2O Las herramientas . Las herramientas necesarias para el trabajo del fresco, además de la pala, de la carretilla y de la caja son: - una paleta para mezclar y aplicar las argamasillas al muro; - una talocha (fratacho) de madera, cuyos dimensiones varían  según el tamaño del fresco, para aplastar el revoque y conseguir una superficie uniforme; - un pincel para humedecer los soportes y dosificar la humedad de la argamasilla; - una lengua de gato (espátula) para levigar el revoque antes de  pintar; - una regla metálica para encuadrar el revoque. Los pinceles Se aconseja elegir los pinceles con cepillos sintéticos  (baratos) ya que la cal es cáustica y los consume  rápidamente. Para alargar su duración, lavarlos  con agua limpia y jabón. Proveerse de pinceles  anchos para las grandes superficies y para trabajos  rápidos. Diagnóstico y preparación del muro  Puesto que la solidez y la duración del fresco dependen  esencialmente del estado del muro sobre el cual será  ejecutado, es indispensable una esmerada observación  preeliminar del muro para tomar las precauciones  necesarias y tenerlo sólido, sano y seco: - Las grietas tienen que ser arregladas y los  agujeros completamente tapados. - Un viejo revoque que suena a hueco debe ser  extraído. - Eliminar las causas de la presencia de huellas  de humedad (manchas, mohos, picaduras,  harinosos). - Averiguar que el muro no retenga humedad  latente, que ningún manantial de humedad esté  presente sobre el suelo en proximidad del muro.  Existen hoy técnicas muy eficaces para  garantizar un buen aislamiento contra la humedad,  como por ejemplo el drenaje externo, en caso de  manantial subterráneo. (solicitar consejos a un  especialista). - Cada huella de pintura restante tiene que ser  rascada, raspado con la pica o degradada con la  maza del albañil o con la escoda para permitir una  buena pegadura de la argamasilla. - Eliminar completamente las huellas de yeso  lavando con una solución diluida de ácido  clorhídrico caliente y enjuagando muchas veces con  cuidado. - Para trabajos exteriores la mejor garantía de larga  duración es la protección de un techo saliente o un  tejadillo. Estudiar la exposición al sol y a las  intemperies del lugar elegido. La capa de agarre  Para tener una buena adhesión de la argamasilla hace falta  que el muro tenga un aspecto arrugado. Para este fin, las superficies lisas, en particular el hormigón, tiene que ser  tratadas con la capa de agarre. Siempre es posible recurrir  a esta solución cuando hay dudas sobre la pegadura de la argamasila al soporte. La capa de agarre consiste en aplicar  al muro, con un gran pincel (o con una pequeña máquina  llamada tirolesa) cemento puro diluido en agua. Una vez seco, el gobetis presenta una superficie suficientemente arrugada para hacer adherir la argamasilla. Aplicación de una capa de agarre sobre una superficie  de hormigón La preparación de la argamasilla Las argamasillas para el revoque en grueso (arriciato) y el  revoque fino (intonaco) se preparan del mismo modo. Las proporciones habituales son una parte de cal en polvo y dos partes de arena. Para el revoque fino se utiliza una arena muy fina, según el tamaño del fresco y el efecto deseado. - Para la preparación de la argamasilla, la arena tiene que  estar seca. - Mezclar en seco con una paleta la arena y la cal lo más  íntimamente posible.  - Proteger sus vías respiratorias y  llevar guantes porque la cal es cáustica y su inhalación  puede irritar la garganta. - Añadir agua poco a poco y  mezclar con una paleta hasta conseguir una pasta untuosa. Todas los fresquistas insisten sobre el peligro engendrado  por un exceso de agua; la argamasilla tiene que ser  amasada compacta, con poca agua. De tal modo la  toma es más lenta y permite un trabajo regular durante  mucho tiempo. Además una argamasilla demasiada fluida  y, sobre todo, sobrepuesta sobre un muro o un  revestimiento poco absorbente tendera a agrietarse y a  volverse porosa. En efecto, la evaporación del agua  favorece la formación rápida de una costra superficial y    deja vacíos en el interior. Una argamasilla puede ser conservada entre 15 -20 días y más en invierno. Antes del empleo hace falta trabajarla de nuevo para  recobrar la consistencia original. No hace falta añadir agua  pero solamente mezclar a largo para obtener una pasta  fácil a emplear. Una argamasilla ruda, quebradiza, difícil a  tomar y a extender, tiende a agrietarse.  .. El revoque en grueso (Arriciato) - Para grandes superficies es necesario fijar varillas de  cola de milano (para desmoldarlas), que servirán a allanar  el revoque y a darle un espesor constante. - El revoque tiene en general un espesor de un centímetro. - Mojar abundantemente el muro muchas veces antes de la  aplicación. - Aplicar la argamasilla sobre el muro con la espátula. - Evitar de alisar el revoque, porque hace remontar el  agua en superficie y este impide la buena adhesión de la  argamasilla al soporte. .  Related Searches: Water Colours Realism Art Philosophy Of Education Philosophy Of Science Art Academy Philosophy Of History Drawing Tips Art Instruction Oxford Dictionary Of Philosophy - Después de un momento de secado,  allanar el revoque  con una regla metálica (con la que se sacan los excesos de  argamasilla con un gesto de cizalladura) apoyándola en las  varillas de referencia. - Sacar las varillas y llenar sus emplazamientos con argamasilla. - Dejar la superficie bastante arrugada para asegurar una  perfecta adhesión del próximo revoque. Si es necesario,  arrugarla con la hoja de la espátula. - Dejar el revoque a secar por una noche. El revoque fino (Intonaco) Como para el revoque en grueso, es muy importante que el  pintor, si no prepara el mismo las argamasillas, controle al  menos su preparación. La argamasilla para el revoque fino  está constituida por una parte de cal y dos de arena. Para los trabajos en el exterior, elegir una arena bastante gruesa y  añadir a la mezcla 10% de cemento blanco. Aplicar el revoque  por la mañana, de modo que quede fresco durante todo el día.  Sin embargo, antes de pintar, comprobar que este bastante  seco como para resistir a la presión de un dedo. - El revoque fino tiene en general un espesor de 5 mm. - Extender el revoque con una espátula o con una llana metálica  comprimiendo fuerte pero sin volver hacia atrás para evitar  remontes de agua. . LLANAR:  - Esperar que el revoque empiece a tirar, es decir  que adhiera al muro sin ser demasiado seco (se puede comprobar comprimiendo con un dedo: si el revoque no se pega y no deja remontar agua en  la superficie, se puede pasar la llana). - Aplanar la superficie del fresco con la llana de madera cumpliendo movimientos circulares  ascendientes. No insistir demasiado para evitar  remontes de agua que amenazarían con hacer despegar el revoque.. - Llenar los agujeros con la espátula. - Pasar de nuevo la llana hasta que toda la superficie esté  perfectamente plana y regular.. EL ALISADO. .- Antes de pasar a las etapas de la pintura, el revoque  llenado tiene que ser alisado. - El alisado será repetido después de la colocación de las grandes superficies de color (los colores lisos) para retardar  la carbonatación - Pasar la lengua de gato delicadamente sobre toda la  superficie del revoque (como está illustrado al lado) sin  insistir demasiado. - Para el alisado, la espátula no debe estar mojada. Los colores - Para los frescos una vasta gama de pigmentos es  disponible. Sin embargo se  utilizan solamente pigmentos minerales porque la cal  "quema" aquellos orgánicos y vegetales. - Los colores diluidos en agua tienen que tener una  consistencia precisa: demasiado fluido faltan de  potencia, demasiado denso empastan el soporte. El blanco utilizado es el blanco de cal que se prepara  en este modo: • Diluir un kilo de cal en un litro de agua, • Agitar la mezcla y dejarla descansar durante una  noche. • El día siguiente, eliminar el agua y recobrar la pasta  blanca. El dibujo (ver la estilisación bizantina) La ejecución de un fresco solicita rapidez: las  indecisiones sobre el dibujo hacen perder tiempo  precioso y las posibilidades de corrección están muy  limitadas. Hace falta por lo tanto que este todo listo  antes de iniciar el trabajo: tanto en la mente del  pintor que sobre el muro. - Empezar haciendo un dibujo en escala  reducida. - Buscar las armonías de los colores para toda  la composición. - Dibujar a escala real con el carboncillo sobre  grandes hojas de papel Kraft o sobre calcos  unidos entre ellos con cinta adhesiva. - Si el fresco es muy grande, dividir el dibujo  para cada día de trabajo. - Sobre el dibujo en escala real determinar con  blanco la posición de las aclaraciones. El traslado del dibujo - Antes de empezar el traslado del calco, esperar  que el revoque sea bastante seco para resistir a  la presión de un dedo. - Para trazar las líneas que sirven para encuadrar  el dibujo y a determinar su exacta posición sobre  el muro, se puede utilizar una cuerda empapada  en el color que se tira como un elástico entre dos  puntos de referencia dejando una huella de color  sobre el revoque. - La técnica de traslado del dibujo sobre el soporte  es el calco grabado. Con un mango de pincel se  trazan las líneas del dibujo a través el papel comprimiendo ligeramente, sin ir demasiado en profundidad para dejar un ligero surco en el revoque fresco. Las etapas de la pintura La puesta en obra del fresco solicita una buena organización: hacer de modo que los  colores y los pinceles estén todos al alcance sobre una mesa o sobre un plan de  trabajo estable; disponer varios recipientes  de agua limpia para lavar los pinceles, preparar con antelación los diferentes tintes  y sus aclaradores en recipientes etiquetados, iniciar con el trabajo en alto  para evitar rebabas. Cuando se pinta hace falta tener en mente  que el fondo tenderá a destacarse con los  colores claros y que el revoque, cuando está húmedo aparece gris, será blanco una  vez seco y por lo tanto aclarará los tonos.  Hacer pruebas sobre papel para tener una  idea de los colores secos. Pintar el cuadro con un color rojo  (por ejemplo rojo de Venecia) Empezar trazando el dibujo con un  trazo bastante fluido en el color local Posar los colores lisos en muchas  capas diluidas según su poder recubridor, los ocres se cubren una vez porque su  poder recubridor es elevado, las tierras verdes se cubren dos o tres  veces, no más porque sobrecarga  demasiado el fresco, el azul ultramar, el verde esmeralda, los  rojos y los amarillos se cubren dos o  tres veces, los cobaltos se cubren cuatro o cinco  veces ya que tienen la tendencia a  blanquearse, Las mezclas con el blanco de cal tienden  a aclararse fuertemente una vez secas. Esperar cinco minutos antes de pintar  entre dos capas, Secar bien los pinceles antes del empleo  para no falsear la intensidad de los colores. Después de haber posado las grandes  áreas de color uniforme se puede alisar  separadamente las varias partes si se  observa que la carbonatación es demasiado  rápida. (dependerá del clima, de la estación,  de la tasa de humedad en el aire...) Posar el color de base de las encarnaciones:  verde de cromo con una añadidura de ocre  amarillo. Trazar de nuevo el dibujo y empezar a  modelar con un color más oscuro del  color local. Aclarar todo el fresco con el tono  local mezclado con blanco de cal  y blanco de titanio. Trazar de nuevo el dibujo de las  encarnaciones (ocre rojo o rojo de  Venecia + negro). Aclarar las encarnaciones con una  capa de ocre rojo dejando las partes  menos aclaradas de la cara en verde  (el rojo es el color de transición entre  el verde y el amarillo ocre de la  aclaración siguiente). Aclarar las encarnaciones con amarillo  ocre mezclado a rojo ocre (reducir la  zona ha aclarar). Después de cada capa sombrear las  aclaraciónes haciendo "derretir" los  colores para obtener un  degradamento progresivo (utilizar un  pincel casi seco). Trazar de nuevo el dibujo y acabar el  modelado. Posar las últimos aclaraciónes o "luces"  con el blanco de cal sobre el conjunto  del fresco, comprendido las  encarnaciones, los hilos del cuadro y  las inscripciones. Las alteraciones En el caso que se produzca defectos  durante la aplicación de los colores,  raspar la parte defectuosa con la  espátula. Pues aplicar de nuevo el  revoque siempre nivelándola con la espátula, por lo tanto repintar. Las  pequeñas reparaciones tienen que  ser muy discretas y ejecutadas con  cuidado. Si se observan grandes  defectos es preferible remover todo  el revoque de la parte interesada,  rehacerlo completamente y  recomenzar la obra. Un revoque liso otorga una mayor  solidez al fresco. Si el revoque se  levanta, se desmorona o se hunde,  quiere decir que ha sido aplicado mal,  con demasiado agua, o tal vez fue  aplicado sobre de un soporte  demasiado seco. No hace falta en todo  caso creer que el fresco tiene que  ponerse duro como el mármol en todo  su espesor, ya que tras la costra, los  revoques quedan relativamente flexibles  (blandos!). De tal modo pueden  absorber o rechazar la humedad  ambiente, manteniendo constante la  cantidad de agua en su interior. Un fresco  que no respirara o que se secara  demasiado, se desmoronaría y se  desprendería a trozos. Los alteraciones de la argamasilla pueden  provenir de una mala calidad de cal o de  arena, de una cal mal apagada o mal  tamizada; las grietas son provocadas por  cal mal apagada o por un exceso de agua. - Llenar los agujeros con la espátula. - Pasar de nuevo la llana hasta que toda la superficie esté perfectamente plana y regular..